琴之谱乐之韵

“……啊，它好美啊。”说这话的，一定是喜欢它的人。只有喜爱，才能从事物中看到美。见到琴谱的A-8000MKII时，大多数人都发出了这样的感叹。 现在的音响很少有让人在第一次谋面之时就会赞叹不已的了。太多太多的音响制品已经让人麻木，包括资深音响热爱者在内的人们看多了千篇一律的音响面孔，虽然还有真正的音响激情在血液中流淌，却对眼前一件件音响实体感到了厌倦。 然而，在A-8000MKII身上，却似乎有一种启发人灵感的东西，可以沉缅其中，可以无尽想象，并由此体现出它的真实价值。因此也不难发现，现在音响之乏味主要是因为对它所进行的商业化生产与操作，要保证销售，要大批量生产，只有舍弃其它的一些特性。 然而，A-8000MKII却可以让人去“品”、去“玩”。“琴之谱，乐之韵”，这是在2002国产影音器材大展上见到这款机器，听到它的声音之后的感语。这样的造化之作，当时是让我惊奇的，现在再次见到了它，可以认认真真地试听它时，当时的感觉则又被唤起，并成了本文的标题。

品韵 这不是一台普通的机器，从它的造型、设计及声音表现方式都有某种“韵”的体现，在试听、剖析它时，熟悉放大器开发、设计与制作过程的我则在思索：这样一台机器，如此用心良苦、匠心独运的价值是如何体现的？6000余元的市场零售价格？不，它远远不止这些。 它应是琴谱音响理念的一种体现。精品并不是随随便便就会产生的，据了解，这台A-8000MKII的设计构想在琴谱的设计者心中已经思索数年。数年前，A-8000这款机器的外观在当初的草图上就已经得到了琴谱众设计师们的赞同与喜爱，众人一致认为这个设计方案大胆而具有创意。而笔者走访厂家时，在琴谱设计师出示的图纸面前，也赞许的点了点头，它的确予人以耳目一新之感。 这种创意很新颖。当它正式面市时，则更让我眼前一亮了。对称布局的亚银色机身，外露的两只黑色的变压器，精铝车制的滤波电容罩，还有黄色的木质修饰，造型流畅、匀称，有详和端庄之感，这应是琴谱在中国传统文化与美学上的吸收与沉淀，加上对音响文化理解的结果。

赏琴 “金玉其外，败絮其中”是现时某些音响品牌获取卖点的招术。对于琴谱，这家以产品为先创、注重文化与内涵的企业，我是不必怀疑它的品质的，但我仍颇有兴趣地打开了A-8000MKII的机箱。因为它的内部结构与设计是什么样的？有什么特色？同样是我所关心的。 倒置机箱，卸开15棵螺丝，移开厚实的铝质底板，我的眼前再次一亮，整齐的布置如同外观一样漂亮。当然，外观流露的是艺术美感，而内部体现的则是工艺与结构的工业美学概念。 它的声道左右独立对称于机箱内部，前级放大、后级放大、电源滤波及保护电路一目了然，从元件与电路的布局，除了感受到它的设计之精心，更重要的则是它透露出了一种老练与成熟，因此也让人对琴谱的技术功底充满了信心。 A-8000MKⅡ用料是十分考究的，特别是在电源处理方面。它的左右声道除了外置的两只环形变压器，还各有6只10000μF红宝石电容为功率放大级供电，包括外露于机箱的铝管套封内的4只电容与机内的8只电容，也就是说该机的总滤波电容超过了120000μF，这是一个惊人的数字。 特别的是它左右声道的前级与电压放大级、电流放大级均独立整流滤波，印制板上排列整齐的电容阵容，包括不同位置上飞利浦补品电解电容、WIMA电容等的采用，还有前级所用的高精度LM317、LM337稳压管都可以表明设计师对放大器电源重要性的理解。事实上，没有纯净、高品质的电源，放大器是很难好声的，在这一基础工作上，A-8000MKⅡ是足够重视的。

识谱 当然，电源处理与放大器的工作状态平衡同时也给设计者出了一道不小的难题，这道难题就是如何处理好整机的结构和抗干扰性。首先遇到的就是机器顶上的两个电源变压器对于放大信号的干扰问题，其次是外露散热器的散热面积与机器安全性的平衡问题。对于A-8000MKⅡ这种外形的机器，因为其结构已经决定了它的散热方式和电路板的排布不可能按照传统方式处理，所以也就成为了横在设计者面前的一道必须跨越的坎。但是，设计师成功地解决了这一问题。从电路设计方面来看，A-8000MKⅡ的工作原理是完全经得起推敲的，也是一款非常经典和成熟的优秀设计方案，同时它还在排版的时候尽最大的可能减少元器件之间的引线距离和互扰，还对整机的电流流向做了精密的分析和科学的安排，并十分谨慎地将电路的接地点做出了统一合理的定位，经过这样的改良之后，得到的结果也确实令人欣喜。如果按照功率输出30W计算（该机实测得出输出功率8Ω时大于112W），其信噪比大于105dB，已经远远超过了常规95dB的放大器设计要求。 另外，从理论上来说甲类放大器的声音好听是由其工作状态决定的，因为甲类放大器的功率管始终工作在大电流状态，避免了乙类放大器在临界点的互调失真和交越失真。也正因为如此，就使得功率管的温度大幅升高。为了保障功率管的安全，通常都需要为功率管装置大面积的散热器。A-8000的标称功率达100W，同样也产生了大量的热量，这些热量的散发如果没有庞大的散热器是不可想象的。尽管A-8000的散热器是采用整块铝合金实心体制造，但是它的有效散热包络面积却不够大，成为了制造高偏流甲类机的一对矛盾，但琴谱设计师却很好地解决了这一问题。

制器 为了解决这个问题，实现相对理想的设计初衷，经过精确的计算和分析，设计师决定从两个方面着手来对A-8000进行调整：第一，专门设计了一个对于温度非常敏感的补偿电路。它的补偿原理是这样的，在最初开机工作的一段较短时间内，散热器的温度还不会很高，这时末级管的工作电流却非常大，随着散热器温度的逐渐升高，高到一个相对稳定的量时，机器内部的各个元器件也升温到了最佳状态，这时末级工作电流开始回落，整机逐渐进入平衡稳定的工作状态。第二，电路选择和设计方面。经过大量的调查考证，慎重地采用了现在的这种线性度高、失真小的电路。它的电路特色就在于平衡，是真正的对称放大电路。 可以发现，从小信号放大开始，A-8000MKII就采用了两枚综合素质高、表现力强的单运放OPA604，以完成高线性度放大信号的使命。同时，在电路的传输程式上，从信号的输入直至输出，每一级都设计为甲类状态，使信号无论经过哪一级，都能时刻保持在纯粹的甲类高线性状态。同时，在机箱底板还有两只微型风扇，为内部电路辅助散热，进一步提高了机器的稳定性。 另外，A-8000MKⅡ使用了业界普遍认为声音明朗但易于生硬的大功率三肯管A1216/C2922。事实上，这对功率管的优点是十分明显的，它的声音通透、自然、解析力高，音染低而且功率大。而这对管子在应用不合理时易于出现的声音生硬、单薄等问题则在A-8000的电路应用中被巧妙地抑制和回避，从而最大限度地发挥了它的优点。要想感受一下这款国外高档名机常常采用的A1216/C2922对管的真实魅力，不妨听听A-8000，它的匠心设计与灵活使用，令A1216/C2922颇显神彩。

悟真 屈指一数，琴谱的这台A-8000的诞生，前后历时一年有余，构想更有数载之久，经过如此漫长设计周期的放大器在现在的音响企业中是十分少见的。这是一个梦想，一段体验，一次图腾。对琴谱人而言，感触应是很深的，对于用家、发烧友，也不难悟出一些道理。客观而言，作为中国音响工业的产物，A-8000也是一件可圈可点的作品。 乐韵 琴有琴韵，乐有乐韵。古往今来，无论是作为声音的载体琴，还是作为音乐的载体谱，都具有严格的标准与独特的意念，简而言之，名琴、名谱传世在其神韵。听A-8000MKⅡ，同样让我产生了一些感悟。 试听的音箱为ATC SCM7、JBL 4312MKII、Spendor 3/1P，为何选择这三款风格、个性个异，又同属音箱领域中实力之作的三款音箱，主要还是希望从不同的搭配中更深地了解A-8000MKII的特性。当然，从制作的品质与产品的档次上，我也认为，琴谱的这款放大器是有实力与它们搭配的。 事实上，当这款放大器到达试听室后，我在第一时间就已将它接上电源，连好音箱，开始了煲机的过程，就是希望正式试听时的表现更加理想。而在一周之后的正式试听开始时，触摸A-8000MKII光滑而温热的机身，我则又想起了“暖玉”，此时的A-8000MKII有如一块温润而有光泽的美石，如何不让人爱惜有加。 此次试听的周期颇长，这并不是因为它的声音特点非常难于把握，而是我在测试时常常被它所发出的声音所吸引而忘记了正在进行的是测评的工作。试听的曲目不少，交响乐、弦乐、钢琴、人声等等，但每次对它进行的这种主观测试在最后往往却变成了一场音乐的欣赏，过程也就漫长起来。 整体把握A-8000MKII的声音特性，似乎很难以高频、中频、低频如何来衡量，它的声音活泼通透，色泽晶莹如玉，有动静自如之态，而且无论是高潮段落还是舒缓乐章，它都可以自然而流畅地表白。如果它的音乐结构更连贯、更紧密，声音的结实程度更高，底气更足，那则更令人赞叹了。 客观地评论，A-8000MKII的声音是耐听且耐人寻味的，所有的关于粗糙、生硬、干燥之类的声音形容都是与它无关的，A-8000MKII细腻、温暖、柔美，让人浮想翩翩，可以在音乐的神韵之中流淌，这是一种关于声音的境界。 当然，它的适应面也颇强，面对豪放型的美国JBL4312MKII，它可以表现出鲜明的音像，清晰的线条，还有强劲的动态；与英国Spendor 3/1P相配，它又可以再现出相当饱满浓郁的英伦情调；与以准确、端正为特色但大食难推的ATC为伍，那种温润、甜美的中频，力度不凡的低频则又让人着迷了。 温润如玉，形神合一。这是谁的杰作？从A-8000MKII身上，我感到了琴谱人对于声音、对于音响文化的理解。用美妙的声音去打动人，对于这样的产品，我为什么不赞叹并推荐一番！－－琴谱音响